NYHETER LE PARISIEN. De båda klubbarna närmar sig en överenskommelse om en försäljning för runt 60 miljoner euro (682 miljoner kr). Detaljer återstår att slutföra, men parterna är övertygade om att operationen kommer att genomföras innan transferfönstret stängs. Ugarte kom 2023 från portugisiska Sporting.

AV: Benjamin Quarez och Marc Mechenoua, Le Parisien, onsdag 21 augusti, kl 17:03, 2024

Manuel Ugartes flytt kommer allt närmare. Den uruguayanske defensiva mittfältaren, som kom från Sporting i Portugal förra säsongen för 60 miljoner euro (682 miljoner kr), är på väg att lämna klubben.

Enligt våra uppgifter är PSG nära ett avtal med Manchester United om en övergång för runt 60 miljoner euro (682 miljoner kr). En nästan identisk summa som spelaren köptes för förra året. Även om detaljer återstår att lösa för att slutföra operationen är parterna övertygade om att affären kommer lösa sig under de kommande dagarna.

Manuel Ugarte hade en lysande start i huvudstaden innan han snabbt blev desillusionerad. Från oktober till slutet av säsongen fortsatte hans speltid att minska tills han till sist blev mer av en avbytare. Manuel Ugarte kan räkna med ett inflytande från Jorge Mendes, hans agent, som slutförde Leny Yoros flytt till nordvästra England för 70 miljoner euro (796 miljoner kr) inklusive bonusar.

Diskussioner mellan Paris och Manchester har pågått i flera veckor. Från och med juli gjorde de Röda djävlarna Ugarte till en av sina prioriteringar.

The Guardian gav säsong ett av The Responder högsta betyg, fem stjärnor av fem möjliga.

AV: Lucy Mangan, The Guardian, måndag 24 Jan 2022

Med ilska i hjärtat och spott i ansiktet kommer Freeman säkerligen att vinna alla priser för detta drama skrivet av en ex-polis som är lika fängslande som en thriller och lika djupgående som en dokumentär

Martin Freeman i en mardröm är en fullständig dröm för tittarna.

I det nya BBC One-dramat The Responder i sex delar spelar han Chris Carson, en polis som befinner sig på bristningsgränsen. Vi följer honom på en handfull nattskift i Liverpool som hotar – nästan lovar – att pressa honom bortom gränserna för all mental uthållighet.

Hans jobb är att svara (respond) på nödsamtal (en responder). Dessa kan vara vad som helst – det ständiga tillståndet av beredskap är lika utmattande som det är spännande – men de är nästan alltid en yttring av fattigdom, otillräcklighet eller desperation. Han säger till sin terapeut (Elizabeth Berrington) att han känner sig som om han leker klubba mullvad. "Förutom att mullvadarna bär träningsoverallsbyxor. Varje natt är det spott i mitt ansikte och blod på mina kängor och det slutar aldrig.”

Manuset (det första originalverket för tv av Tony Schumacher, en före detta polis) är en häpnadsväckande tuff, kraftfull, slitstark sak utan ett bortkastat ord eller ögonblick. Freeman – som måste ha kastat sig på det som en hungrig hund – gör allt rättvisa. Carson är en man som består av lager av ilska, lidande och förtvivlan, och Freeman lyser sakta upp var och en; han kommer säkert att vinna priser för sin prestation. Du kan känna hans släpande depression under explosionerna av ilska (vanligtvis riktad mot mullvadarna i träningsoverallsbyxor, vars oändliga, meningslösa kriminalitet och brist på personligt ansvar urholkar Carsons återhållsamhet), stressen och frustrationen, det skavande samvetet. Det är en god man som kvävs under de känslomässiga spillrorna.

Under första avsnittets nattskift hjälper Carson till att samla ihop kroppsdelar på platsen för en trafikolycka, hantera granntvister och närvara vid platsen för en naturlig död. Han rör sig genom en värld av avsiktliga och oavsiktliga grymheter och ignorerar tirader av hat och hån från gäng med killar då han kör runt i staden.

Han får ett samtal från sin hala vän Carl (Ian Hart, förstås – tack gode gud och castingen). “Town Centre Casey” (“Centrum-Casey”, spelad av Emily Fairn) - en lokal "baghead" (“pundare”) eller drogmissbrukare - har försvunnit. Skulle han kunna leta efter henne? När Carson hittar Casey säger hon som hälsningsfras: "Det finns inga häktningsorder på mig!" Han svarar: "Ingen vill ha dig förutom jag." Det är ett av många små dystra ögonblick som urholkar dig innan du hinner registrera dem fullt ut.

Hon berättar för honom att hon stal Carls lager av kokain. "Det är inte mitt fel!" säger hon. Carson fnyser: ”Vems fel är det då? Fucking Thatchers?" De meningarna innehåller cirka 700 doktorsavhandlingar i sociopolitisk diskurs med endast sju ord och bör mötas med vördnad av författare överallt.

Det är tydligt att Carl inte bara är Carsons vän, utan också en knarkhandlare, och Carson har åtminstone en viss kontroll över honom. Men istället för att låta Casey bli slagen av Carl, ger Carson henne pengar för att ta ett tåg till Leeds och säkerheten där. Han känner för en gångs skull att han har gjort skillnad.

Han berättar till och med det för sin mamma (Rita Tushingham) när han besöker henne på hennes vårdhem. "Jag gjorde en bra sak - bara en sak för någon som normalt sett inte betyder något." "Alla betyder något", säger hon försiktigt till honom. "Det gör de verkligen inte", säger han. Det är ett mått på styrkan och skönheten i manuset och framförandet att detta inte är ett dramatiskt ögonblick. Det är helt enkelt ett erkännande av den sanning som allmänheten vanligtvis kan ignorera, men som han lever med varje natt och som vi har sett utspela sig den senaste kompromisslösa timmen.

Självklart har Casey inte åkt till Leeds. Hon har heller inte rånats på kokainet, som hon sa till Carson.

Vridmomentet i de återstående fyra avsnitten (jag tittade framåt – jag kunde inte titta bort) är fenomenalt, liksom den svidande mänskligheten och desperationen i det hela. På terapeutens kontor avslöjas historiska skador när eländet som överlämnats från människa till människa täcks av nya, mer akuta problem.

The Responder är lika snabb och fängslande som en thriller och lika upprörande som en dokumentär. Serien säger djupgående saker om hur allvarligt jobb vid frontlinjen kan tära på vår medkänsla och vår moral; hur ömtålig varje struktur, från en individs psyke till samhället i stort, är utan känslomässigt, ekonomiskt och politiskt stöd; och vad som händer när vi blir bortkopplade från varandra och inte har någonstans att vända oss. Om du letar efter ett stycke som beskriver nationens tillstånd så har du det här.

The Guardian gav säsong två av The Responder högsta betyg, fem stjärnor av fem möjliga.

AV: Lucy Mangan, The Guardian, söndag 5 maj, 2024

Martin Freeman återvänder i den utsökt smärtsamma studien av en polis sammanbrott – och det är en sällsynt andra säsong som är lika spännande och livsviktig som den första

För två år sedan gav den före detta polisen och den då debuterande manusförfattaren Tony Schumacher oss fem av de mest fängslande och upprörande tv-timmarna som har skådats på många år. The Responder var berättelsen om Chris Carson (karriärens bästa prestation av Martin Freeman), en man som långsamt drivs till förtvivlan av pressen från sitt jobb som polis vid frontlinjen. Han svarar på nödsamtal på nattskiftet och bevittnar det meningslösa i att försöka hålla tillbaka floden av brott som framför allt vidmakthålls av människor som är desperata, utblottade eller psykiskt sjuka. "Det är som att spela klubba mullvad", sa han. "Förutom att mullvadarna bär träningsoverallsbyxor. Varje kväll är det blod på mina kängor och spott i mitt ansikte och det slutar aldrig någonsin.”

Det fanns en övertygande, perfekt fungerande intrig som involverade en försvunnen väska med droger och Chris korrupta förbindelse med en lokal knarkhandlare som mördades i jakten på det försvunna lagret. Men seriens kött, dess genialitet, var den trovärdiga försämringen av Chris och porträttet som serien målade av ett samhälle vid sammanbrottets kant.

Nu är Chris tillbaka i det mest sällsynta av saker: en andra säsong som känns förtjänt av kvaliteten på det som visats innan och dessutom otvungen. Originalserien slutade snyggt, men trovärdigt, utan att någons personliga berättelser tog slut. Det nya sexdelade dramat känns naturligt och – givet den outnyttjade potentialen – nödvändigt.

Se trailern för säsong två.

Säsong två börjar ungefär sex månader efter de ursprungliga händelserna. Chris är fortfarande separerad från sin fru, Kate (MyAnna Buring), han jobbar fortfarande på det betungande nattskiftet och försöker desperat få den dagtjänst som skulle hindra Kate från att flytta till London med sin dotter för en bättre livskvalitet. Han går i gruppterapi varje vecka. Sessionerna är utsökt smärtsamma vinjetter av frustration, symboliska för bristen på hjälp tillgänglig för människor med psykiska problem (och den ständiga otillräckligheten av goda avsikter).

När han får reda på att han i princip är utestängd från dagtjänst som han har berättat för Kate att han redan har fått, blir Chris motvilligt involverad med sin gamla partner Deb Barnes (Amaka Okafor). Hon lovar honom en dagtjänst på hennes kontor om han hjälper henne med ett narkotikafall. Denna gråzon mörknar snabbt till djupaste svart. Dessutom tvingas han på nytt att möta sin bortstötta, misshandlande far (Bernard Hill, i tystlåtet fascinerande läge) och du kan praktiskt taget se minnena fräta sönder Chris ytterligare vid varje möte.

De flesta av de andra fantastiska birollerna från säsong ett är också tillbaka. Vi får se kaosmagneterna Casey (Emily Fairn) och Marco (Josh Finan), som den här gången drömmer om att tjäna en förmögenhet som knarklangare. Men de är fortfarande inte i närheten av att vara kunniga eller hänsynslösa nog för att klara det, inte heller med hjälp av Carl Sweeneys skräckinjagande änka, Jodie (Faye McKeever). Mest berörande är återkomsten för Chris på-och-av-patrullpartner Rachel (Adelayo Adedayo), som blir mer involverad i Chris aktiviteter, som snabbt börjar eskalera mot det kriminella, än hon gjorde under säsong ett. Samtidigt försöker hon hantera effekterna av misshandeln i hemmet som vi såg henne utstå förra gången.

Både sättet på vilket det är skrivet och spelat är en fin, fin skildring av var sådana upplevelser lämnar offren – av hur många sätt ett sådant trauma kan visa sig, från likgiltighet till tvångstankar till självskada, allt detta samtidigt som man presenterar ett resonligt ansikte mot världen. Rachel har misslyckats med sitt inspektörsprov sedan vi senast såg henne och, precis som Chris, är hon desperat att få lämna nattpassen. Handlingen om henne må vara sekundär, men allt det psykologiska skarpsinne och uppmärksamheten för detaljer som ägnas åt Chris sammanbrott speglas med rätta även här, vilket är uppfriskande.

Schumacher behåller sin tajta kontroll överallt. The Responder utvecklas som den första säsongen gjorde, som en klassisk tragedi, med den orubbliga känslan av oundviklighet. Det finns så många sätt för människor att bli instängda och klaustrofobin byggs upp med praktiskt taget varje scen. Serien skjuter hål på dysterheten med underbara, roliga repliker (Jodies hat mot barnen i glassbaren hon startar i ett försök att bli hederlig skulle kunna vara stoff till en spin-off sitcom), men det förblir en studie i skada. Den skada vi gör oss själva, våra barn och ett samhälle när vi berövar det, lite i taget, år efter år, generation efter generation, allt som behövs för att det ska blomstra. Det är med andra ord ännu ett makalöst stycke. En triumf för alla inblandade.